假声男高音是一个既古老又很新的声部。

在中世纪的欧洲，教会不允许女人唱歌，只好使用童声来代替，但儿童没唱几年就会进入变声期，只好又培养一批假声男高音。

当时的演唱技术比较粗糙，假声男高音在唱高音的时候总是不怎么自然。

只有一些来自西班牙的歌手能完美胜任这个声部，后来人们发现他们其实是阉伶。

阉伶歌手既拥有女歌手的音域，又有男歌手的肺活量和力度，一度被认为是最完美的歌声，他们几乎包办了当时歌剧中的所有角色。

在电影《绝代妖姬》里，一代名伶法里内利的声音就是混合了多种人声之后才合成出来的。

但这种做法太过残忍，再加上女高音，尤其是花腔女高音走上了音乐舞台，人们逐渐厌倦了阉伶这种人造的假声，希望能听到更自然的男声。

关闭唱法就这样成了男高音的主流。

像帕瓦罗蒂那九个嗨之所以震惊乐坛，就是因为这九个音不仅高，而且胸声含量极高，听起来和真声一模一样。

直到现代，古典音乐的演奏技术一直在进步。

以小提琴为例，以前那些认为很难被演奏，甚至不可能被演奏的曲目，比如贝多芬的克莱采、帕格尼尼的随想曲，现在都已经被攻克，哪怕是年纪轻轻的专业学生，经过训练都能演奏下来。

美声领域也是如此，在演唱方法不断突破之后，新的假声男高音又回到了人们的视野中。

但是陆然的情况不太一样。

他的音域是浑然天成的，这也注定他如果去唱假声男高音的话，方法和其他人完全不同，需要自己去摸索。

但是……陆然在台上没有唱古典，而是唱了一首流行粤语歌，是不是说明，他并不想走这种歌唱家的路线？

想到这，林夏心中一动，开口问道：“你学的是美声唱法，但是流行歌唱得这么自然，平时应该没少练吧？”

很多歌手学了美声和民族唱法就再也回不去了，唱流行歌自带一种奇怪的腔调，但听陆然唱歌丝毫没有这种别扭的感觉。

“嗯，因为我也很喜欢流行音乐，平时自己也在随便唱。”

“那很好啊，唱流行可以让更多人听到你的歌声。”

林夏觉得他唱流行挺好的，毕竟现代的歌剧里，不管是假声男高还是轻型男高，戏路都比较窄。

“如果你要是想继续唱古典，那肯定是选韩老师，但你要是想唱流行，就来我这队，我们一起搞融合。”

“至于其他两位老师嘛……”

眼看着林夏都快把他俩直接跳过，苏逾白急了：

“怎么上来就把我们踢出局？好歹我和陆同学也是校友啊。”

“那我还是同学呢，关系更近一点。”

她的话给韩珂听笑了：“你都没见过人家，还谈什么同学情？小陆这么好的苗子，还是来我这队吧！”

“你们是不是都忘了，他唱的可是粤语歌，我的希望最大啊。”

谭志安也加入了抢人大战，对陆然非常和善地说：“听过我的歌吗？”

“当然了！我从小就爱听您的歌。”

虽然陆然这话说的很诚恳，但是谭志安感觉心里又被扎了一刀：